Tatort

„Und ungefähr 85 Prozent der öffentlichen Gelder an männliche Regisseure, Dramatoren, Drehbuchautoren gehen, die dann ja jeweils die Filme machen, also die Dinger, die wir so sehen, Tatort und so.“

Robert Habeck spricht über die Ungleichverteilung öffentlicher Filmgelder zwischen männlichen und weiblichen Filmschaffenden. Er nennt den Tatort als Beispiel für Produktionen, die mit öffentlichen Geldern finanziert und überwiegend von Männern gemacht werden.

„Aber das wissen die Leute nicht. Die Leute schauen zu viel Tatort. Und deswegen gehen sie immer brav hin und reden sich um Kopf und Kragen.“

Sabine Rückert erklärt, dass Zeugen nicht verpflichtet sind, einer polizeilichen Vorladung zu folgen oder Aussagen zu machen. Die meisten Menschen wüssten das aber nicht, weil sie durch die TV-Serie Tatort ein falsches Bild von Polizeiarbeit und ihren eigenen Rechten hätten.

„Ich habe nämlich gerade als Naturwissenschaftler natürlich gezuckt, als du gesagt hast, man spürt das durch die Mauern hindurch, wenn da was irgendwie schief läuft. Aber wenn ich mir jetzt vergegenwärtige, wir sind ja alle so geübte Tatort- und Krimi-Gucker und die Szene, die du so beschreibst mit den ins Schloss fallenden Türen und so weiter, die haben wir ja alle x-mal gesehen.“

Andreas Sentker vergleicht die Schilderung eines echten Hochsicherheitsgefängnisses mit dem, was man aus dem Fernsehen kennt. Er räumt ein, dass Zuschauer durch Tatort und andere Krimiserien zwar die Bilder kennen, das tatsächliche Erleben der beklemmenden Atmosphäre aber etwas völlig anderes sei.

„Er ist nämlich Herbert Grönemeyer, ist der deutsche Herbert Grönemeyer, habe ich nicht verliebt. Den gibt es nämlich nur einmal, das ist eine eigene Kategorie und gehört zu Deutschland wie der Tatort und das deutsche Abendbrot und so.“

Jochen Wegner nutzt den Tatort als Vergleichsgröße, um Grönemeyers Stellenwert in der deutschen Kultur einzuordnen – er gehöre zu Deutschland wie die Krimireihe und das Abendbrot. Eine beiläufige, aber anschauliche Referenz.

„Die Rolle dort als Polizistin, ich habe eine Sache ja völlig vergessen, dass du ja auch noch Tatortkommissarin gewesen bist, gar nicht so weit weg von hier in Kiel“

Kekilli spielte sechs bis sieben Jahre lang die Tatort-Kommissarin Sarah Brandt in Kiel. Sie erzählt, dass Tatort-Rollen danach oft andere Engagements erschweren.

„Aber dass sich die Polizei im Tatort zum Beispiel ungestraft rechtswidrig verhält, darüber habe ich auch schon geschrieben.“

Sabine Rückert kritisiert, dass im Tatort sympathische, stets siegreiche Polizeibeamte gezeigt werden, was einer riesigen Werbeindustrie für die Polizei gleichkomme. Sie merkt an, dass sich Polizeibeamte im Tatort oft rechtswidrig verhalten, ohne dass dies thematisiert wird – ein Kontrast zur realen Debatte über Polizeigewalt.

„Sonntagstatutschau zum Beispiel. Ganz wichtig. Machst du das immer noch? Ja, ich habe jetzt einen Tatort verpasst, das wurde mir vollkommen zum Verhängnis.“

Luisa Neubauer beschreibt das sonntägliche Tatort-Schauen als wichtige Routine in ihrem Leben

„Ich nehme an, gestern haben Sie nicht unbedingt Tatort geguckt, aber Sie sind Tatort-Fan. Welcher Kommissar oder welche Kommissarin ist denn Ihnen am liebsten?“

Laschet wird als Tatort-Fan vorgestellt und befragt, welchen Tatort-Ableger er bevorzugt. Er nennt den Kölner, Münchner und Dortmunder Tatort als Favoriten und grenzt sich vom humoristischen Münsteraner Tatort ab.

„Und natürlich Tatort macht man ja auch, wenn man eine berühmte Regisseurin ist. Muss man in Deutschland irgendwann mal Tatort gemacht haben.“

Jochen Wegner erwähnt den Tatort als quasi obligatorische Station in der Karriere einer deutschen Regisseurin. Später diskutieren sie ausführlich über die knappen Drehtage beim Tatort – Julia von Heinz plädiert für 25 statt der üblichen 21 Drehtage.

„Tatort oder Polizeiruf? Polizeiruf. Tatort München oder Tatort Köln? Tatort München. Tatort Berlin oder Tatort Hamburg? Tatort Hamburg.“

Im A-B-Spiel werden verschiedene Tatort-Varianten durchgespielt. Rückert bevorzugt generell Polizeiruf vor Tatort, wählt bei Tatort aber München vor Köln und Hamburg vor Berlin.

„Okay, das ist irgendwie, wie sagt man beim schlechten Tatort, mutig. Ein mutiger Vorschlag, Lars.“

Nina reagiert auf Lars' Gegenwartscheck-Vorschlag 'Stillstand' und kommentiert ihn ironisch mit einem Verweis auf die berüchtigte Tatort-Floskel 'mutig', die in schwachen Folgen der Krimireihe als euphemistisches Lob verwendet wird.

„Wie bist du zu diesem, ich dachte, ist das jetzt das Nächste nach dem Tatort, aber du kennst die Menschen, die das produzieren schon länger, das war im Grunde der Grund.“

Jochen Wegner erwähnt den Tatort beiläufig als bisherigen Referenzpunkt für Nora Tschirners Karriere, als er fragt, wie sie zur Arte-Sendung '42' gekommen ist. Der Tatort dient hier als Kontrastfolie zu Noras neueren, ungewöhnlicheren Projekten.

„Also natürlich, klar, wollen die alle Kohle haben und so, aber es ist alles schon so abgelutscht bei uns und das in diesem, genau wie in Parasite jetzt auch bei Squid Game, dieses der nackte, sabbernde, blutende, zum Geld krabbelnde Mensch.“

Nina Pauer vergleicht die Darstellung von Geldgier in koreanischen Produktionen mit der europäischen Fernsehtradition. Sie nennt den Tatort als Beispiel für abgenutzte Kriminalerzählungen über Mafia und Geld.

„Und dann irgendwie auf mehreren Verschlüssen, Sie haben auch Tatorte geschrieben, das wusste ich nicht.“

Jochen Wegner erwähnt beiläufig, dass Thea Dorn Drehbücher für die Krimireihe Tatort geschrieben hat — zwei Folgen, wie Dorn bestätigt. Es dient als weiteres Beispiel für Dorns Vielseitigkeit zwischen Krimi-Genre und essayistischem Schreiben.

„Dieses Problem vermeidet man, weil sie im Improvisieren plötzlich authentisch wirken, ja, und nicht wie so Tatort-Menschen. Bei Tilt Schweiger, denke ich aber als Gegenbeispiel, dass beim Tatort sagen sie immer, Frau Meier hatte ihr Mann Feinde.“

Ijoma Mangold nutzt den Tatort als Negativbeispiel für die unnatürliche Dialogsprache im deutschen Fernsehen. Er kontrastiert die improvisierte Authentizität der Discounter mit der gestelzten Sprechweise typischer Tatort-Figuren, um zu zeigen, warum die Mockumentary-Form besser funktioniert.

„Da war das schon so ein bisschen drin, die letzten Jahre, würde ich sagen, aber natürlich gerade fand ich interessant, das, was du gesagt hast mit dem, dass es nicht schmutzig sein sollte und sowohl moralisch natürlich, aber auch so mit Öl und Kohle und so, während man vorher gedacht hat, okay, die Kumpel im Bergwerk mit ihren dreckigen Gesichtern, die im Tatort so aufgemalt worden sind, das ist jetzt vorbei.“

Nina Pauer diskutiert Ijoma Mangolds These von der Rückkehr der Rohstoffe und erwähnt den Tatort als kulturelle Referenz für die Darstellung von Bergarbeitern und der schmutzigen Seite der Industrie.

„Also die sind dann quasi immer zusammen Streife gefahren. So wie man es aus dem Fernsehen kennt. Genau, wie im Tatort.“

Andreas Sentker beschreibt, wie Polizist Lukas Weiler und seine Kollegin Regina Wundrak als festes Streifenteam zusammenarbeiteten. Er vergleicht die Konstellation beiläufig mit dem bekannten Ermittler-Duo-Format aus dem Tatort.

„Früher war das so, wenn so ein Derrick oder ein Tatort war in den 70er Jahren, kaum eine Leiche gesehen, kein Blut. Da gab es auch keine durchgeknallten Massenmörder. Kinder, glaube ich, wurden auch nicht umgebracht und so weiter. Heute ist genau das Gegenteil der Fall.“

Precht nutzt den Tatort als Beispiel für die Eskalation von Gewaltdarstellungen im Fernsehen. In den 70er Jahren sei kaum Blut zu sehen gewesen, heute dagegen stürben jeden Abend über 100 Figuren teils auf bestialische Weise – und das Publikum empfinde es als ähnlich aufregend wie damals das Harmlose.

„Sonntagabend gesetzt für viele Millionen Menschen in diesem Land. Tatort. Und danach kommt ein politisches Gesprächsformat. Anne Will in dem Fall. Früher war es jemand anderer und so weiter. Das kommt dann direkt danach. Wenn 13 Millionen Menschen Tatort gucken, dann ist natürlich so ein Grundrauschen, eine Grundmasse an Menschen da.“

In der Debatte über Fußballübertragungsrechte und deren Kosten nutzt Lanz den Tatort als Gegenbeispiel: Eine Sendung, die mit vergleichsweise geringen Kosten ein Millionenpublikum bindet und zudem als Zuschauer-Brücke zu politischen Formaten im Anschluss dient. Precht stimmt zu, dass der Tatort ein gutes Beispiel für effiziente Zuschauerbindung sei.

„Sabine, als du mich gefragt hast, machen wir diesen Podcast zusammen, habe ich immer so ein bisschen gedacht, das ist wie Tatort. Also es gibt Münster und Börne und es gibt Dortmund, aber es gibt eigentlich in jedem Fall einen Mord.“

Andreas Sentker vergleicht die Vielfalt des Podcasts mit dem Tatort-Prinzip: Verschiedene Ermittlerteams, aber immer ein Mord. Der Vergleich dient ihm als Einstieg, um zu zeigen, dass ihr eigener Podcast viel breiter aufgestellt ist als das klassische Krimi-Format.

„Und mich hat das sehr gefreut, weil das erfolgreicher war in dem Jahr als die Tatort-Filme und alles Mögliche.“

Von Schirach erwähnt die Tatort-Reihe nur als Vergleichsmaßstab, um den überraschenden Erfolg der ARD-Ausstrahlung seines Theaterstücks Terror zu verdeutlichen – ein philosophisches Stück über Ethik hatte höhere Einschaltquoten als der populärste Krimi-Dauerbrenner des deutschen Fernsehens.

„In dem ersten Jahr nach diesem Sommer-Power waren wir um 2015 im WDR-Fernsehen. Da sind wir natürlich sowas von abgekackt gegen den Tatort. Das ist ja völlig klar.“

Der Tatort wird als Maßstab für TV-Einschaltquoten herangezogen. Westermann erzählt, dass Zimmer frei beim Wechsel auf den Sonntagabend-Sendeplatz gegen den Tatort keine Chance hatte und von 18 auf 2,5 Prozent Marktanteil fiel.

„Es gibt ja so Songs, wie beim Tatort gucken, du weißt nach 10 Sekunden, ich hab keinen Bock auf den Scheiß mehr. Was turnt dich am meisten ab, wenn du Musik zugeschickt bekommst?“

Jan Böhmermann nutzt den Tatort als Vergleich, um zu beschreiben, wie schnell man bei zugeschickter Musik merkt, ob sie einem gefällt oder nicht – so wie man beim Tatort nach wenigen Sekunden weiß, ob die Folge etwas taugt.

„Die neue Sendung nach dem Tatort ist ja jetzt Karin Miosga, weil Anne Will keinen Bock mehr hat, glaube ich.“

Der Tatort wird als zeitliche Referenz für den ARD-Sonntagabend-Sendeplatz erwähnt – nach dem Tatort kommt die neue Talkshow von Caren Miosga, die Anne Will abgelöst hat.

„Wenn ich einen Tatort versäumt habe, gucke ich mir den Tatort an. Es gibt ja sehr unterschiedliche Tatort, es gibt ja solche und solche Kommissare. Es gibt ja zum Teil richtig gute, andere sind weniger gut.“

Strack-Zimmermann beschreibt, wie sie nach stressigen Arbeitstagen abschaltet. Sie schaut am liebsten Krimis, insbesondere den Tatort, bei dem sie sogar einschlafen kann — was sie als positiven Entspannungseffekt beschreibt. Sie betont, dass die Qualität je nach Kommissar-Team stark variiert.

„Wir machen jetzt auch einen Tatort zusammen. Axel Prahl macht mal Pause und Liefers und Drosten.“

Olli Schulz macht einen Witz über die Maybrit-Illner-Sendung mit Jan-Josef Liefers und Christian Drosten und schlägt scherzhaft vor, die beiden könnten zusammen einen Tatort drehen. Die Erwähnung bezieht sich auf die bekannte Rolle von Jan-Josef Liefers als Rechtsmediziner im Münster-Tatort.

„Stell dir vor, es passiert, dass jemand so, sind sie in den Tatort-Kommissarien? Ist mir peinlich.“

Edin Hasanović spricht darüber, wie unangenehm es ihm ist, auf der Straße erkannt zu werden. Die ARD-Krimireihe Tatort dient als Beispiel dafür, wie Passanten ihn als Schauspieler identifizieren – eine Situation, die ihm trotz seiner Bekanntheit peinlich ist.

„Charles Brauer, glaube ich, mit dem er den Tatort ja auch jahrelang gemacht hat. Das war immer der Tatort, in dem gesungen wurde, mit Manfred Krug und Charles Brauer. Immer hat mich wahnsinnig genervt, also wenn die anfingen, ein Lied zu singen, das war, fand ich, extrem deprimierend.“

Im Kontext des Nachrufs auf Manfred Krug spricht Jan über die Hamburg-Tatort-Folgen mit Krug und Charles Brauer. Er erinnert sich vor allem daran, dass die beiden in den Folgen regelmäßig gesungen haben, was er persönlich deprimierend fand.

„Und jetzt sind wir in diesem ganzen Norddeutschland, also wir haben wieder Provinz, aber ja, wie man es so aus Tatorten kennt und aus so Dörte-Hansen-Büchern und sowas, also da heißen dann die Menschen Knut.“

Nina Pauer beschreibt das Setting des zweiten Caroline-Wahl-Romans Windstärke 17 auf Rügen und vergleicht die norddeutsche Provinzatmosphäre mit bekannten Darstellungen aus dem Tatort und aus Dörte-Hansen-Romanen.

„Der hatte ja so eine tolle Talkshow damals, weißt du das noch? Nach dem Tatort.“

Der Tatort wird beiläufig als zeitlicher Referenzpunkt erwähnt – Günther Jauchs ARD-Talkshow lief sonntags nach dem Tatort. Es geht nicht um die Serie selbst, sondern sie dient als Orientierungsmarke im ARD-Programm.

„Ich kenne Menschen, die im Tatort mitspielen, sagen, ja, ich mache das jetzt, weil das ist irgendwie, bezahlt mir die Miete, ist safe und ich komme raus aus dieser, bitte besetzen Sie mich nochmal.“

Matze Hielscher nutzt den Tatort als Beispiel für die finanzielle Absicherung, die eine feste Serienrolle Schauspielern bieten kann. Er fragt Hans Sigl, ob auch bei ihm der Wunsch nach Stabilität eine Rolle spielte, als er den Bergdoktor annahm.

„Da sitzt niemand mehr dahinter, der sich überlegt, wir brauchen diese oder diese Serie jetzt. Das ist eine gute Idee, um der Gesellschaft mal einen Impuls zu geben. Oder wir arbeiten mal eine aktuelle Debatte in der Gesellschaft auf, was so im Tatort einen abfuckt.“

Jan Böhmermann kritisiert die algorithmische Kuratierung von Streaming-Diensten im Vergleich zu traditionellem, redaktionell betreuten Fernsehen. Der Tatort dient als Beispiel für eine Serie mit gesellschaftlichem Anspruch, die aber manchmal nervt.

„Klaus Doldinger, Startout-Intro haben Sie bestimmt erkannt.“

Das berühmte Tatort-Intro von Klaus Doldinger wird als erkennbare Melodie im Arrangement der Randgruppe erwähnt

„Also je weniger Klischee-Schwule und Klischee-Lesben es gab in Vorabendserien oder beim Tatort, die es noch in den 90er Jahren gegeben hat, je mehr das Teil wurde der Populärkultur, desto normaler ist es für alle Menschen.“

Philipp Hübl nutzt den Tatort als Beispiel für den Wandel der LGBTQ-Darstellung im deutschen Fernsehen. Er argumentiert, dass die zunehmend klischeefreie Repräsentation in der Populärkultur – vom Tatort bis zu Vorabendserien – erheblich zur gesellschaftlichen Akzeptanz beigetragen hat, gerade bei Menschen außerhalb großstädtischer Milieus.

„Oder er erzählt einfach auf der Bühne, was er über andere Schauspielerinnen und Schauspieler denkt und welche NDR-Redakteurin ihm Unrecht getan hat, weil sie seine Tatort-Szene als Kommissar rausgeschnitten hat.“

Jan Böhmermann fantasiert darüber, wie Manfred Krug als Hologramm beim ESC auftreten könnte, und erwähnt dabei dessen legendäre Rolle als Tatort-Kommissar und seine Konflikte mit NDR-Redakteurinnen.

„Und ich hab denen auch gemeinerweise, ich hab mir auch Sachen vorgespielt aus dem Tatort, aus Gags, und dann hab ich gesagt, ja, das hätte Micky Beisen, das hätte ich auch schreiben können, die Gags.“

Till Reiners erwähnt den Tatort beiläufig im Zusammenhang mit seinem Interview mit Christian Ulmen. Er hatte Ulmen Ausschnitte aus dem Tatort vorgespielt und provokant behauptet, die Gags darin hätten auch von Micky Beisenherz stammen können – um Ulmens Reaktion herauszufordern.

„Man muss sagen, was uns vom Tatort unterscheidet, ist, wir machen Journalismus.“

Die TV-Krimiserie wird als Abgrenzung zur eigenen journalistischen Arbeit herangezogen – der Podcast behandle reale Fälle, keine Fiktion.

„Der Deutsche sitzt dann muffelig mit seinem Bierglas vorm Fernseher und guckt Tatort.“

Wird als Klischee für den typisch deutschen Sonntagabend verwendet, um den Kontrast zwischen deutscher und migrantischer Abendkultur zu illustrieren.

„Nee, weil ich durfte das nicht gucken, weil mein Vater war ja Polizist, der fand das immer scheiße, Tatort, das sei alles nicht realistisch, das sei überhaupt nicht so, Polizisten hätten gar nicht so viele Probleme.“

Jan Böhmermann erzählt, dass sein Vater als Polizist den Tatort nicht mochte und ihm das Gucken verboten hat, weil die Darstellung des Polizeialltags unrealistisch sei. Das führt zu einer Diskussion darüber, ob Polizisten generell ungern Krimis schauen.

„Wie hieß die Rollenfigur, die Rollenfigur, der Sidekick-Partner von Schimanski in Tatort? Das war der Holländer.“

Die dritte und entscheidende Quiz-Frage dreht sich um die Tatort-Reihe mit Götz George als Schimanski. Gefragt wird nach dem Namen seines Kommissar-Partners. Weder Cindy noch Uli Zelle wissen die Antwort – es ist Eberhard Feik (im Transkript als 'Eberhard Falk' wiedergegeben).

„Und wenn du dich dann nicht wehrst, sondern meinst, es klärt sich alles von selber auf, es ist wie im Tatort und so, kannst du vergessen.“

Sabine Rückert erzählt von einem jungen Mann, der zu Unrecht von der Polizei festgehalten wurde und sich nicht wehrte, weil er glaubte, alles kläre sich von selbst. Sie vergleicht diese naive Erwartung mit der Darstellung im Tatort, wo Fälle sich immer sauber auflösen – im echten Leben sei das aber ganz anders.

„Deutsche Lebensfreude ist halt... Oh, heute Abend läuft aber was Schönes im Fernsehen. Das ist deutsche Lebensfreude. Der Tatort.“

Im Gespräch über kulturelle Unterschiede zwischen Deutschland und Lateinamerika nutzt Bielendorfer den Tatort als Sinnbild für deutsche Lebensfreude – der Höhepunkt des Abends sei, wenn etwas Schönes im Fernsehen läuft. Ein ironischer Kontrast zum lebensfroheren lateinamerikanischen Lebensstil seiner Partnerin.

„Charlie der Affe, Kommissar Rex, das sind Tiere, die es geschafft haben. Knut der Eisbär, Tiere, die es geschafft haben.“

Im Einspieler 'Tiere, die es geschafft haben' werden mehrere bekannte Tier-Charaktere aufgezählt. Kommissar Rex ist eine österreichische Krimiserie über einen Polizeihund.