Schneller Sex
Maja Beckers, Alexander Cammann
Die Episode kreist um zwei Neuerscheinungen von Roland Schimmelpfennig und Christian Kracht. Zum Einstieg entspinnt sich an einem Zitat über Authentizität eine lebhafte Debatte: Kann man sich vornehmen, echt zu sein, oder ist schon der Vorsatz eine Inszenierung? Die Diskussion mündet in die Frage nach Vertrauen als knapper Ressource in einer Gesellschaft, die von Grundmisstrauen geprägt ist.
„Ich bezweifelte, dass man sich vornehmen konnte, authentisch zu sein. Stand es nicht im Widerspruch zueinander? Der Vorsatz und das Sein?“
Erwähnte Medien (19)
Anna Karenina
Leo Tolstoi
🗣 Adam Soboczynski referenziert bei ⏱ 00:06:02 „Ich meine natürlich ist die gesamte Literatur nichts anderes, dreht sich um nichts anderes als um diese Fragestellung. Eigentlich vor allen Dingen im realistischen Roman, also diese ganzen Schurkenfiguren, die es gibt, also bei Anna Karenina, überall immer gibt es das opake Schurken.“
Soboczynski erwähnt Anna Karenina beiläufig als Beispiel für die literarische Grundfrage nach Authentizität und Verstellung. Er argumentiert, dass die gesamte realistische Literatur sich um die Frage dreht, ob man dem Gegenüber vertrauen kann oder dessen Verstellungskunst ausgesetzt ist.
Halbinsel
Christine Bilkau
🗣 Adam Soboczynski referenziert bei ⏱ 00:06:37 „Christine Bilkau heißt das. Der Roman heißt Halbinsel, handelt von einem Mutter-Tochter-Verhältnis. Die Tochter hat einen Zusammenbruch erlitten mit Mitte 20 und lernt dann, könnte man sagen, die Mutter vielleicht überhaupt erst richtig kennen.“
Das Buch wird im Rahmen des 'Zitat des Monats' vorgestellt. Der zunächst ungenannte Roman wird über ein Zitat zum Thema Authentizität eingeführt. Soboczynski verrät dann, dass es sich um Christine Bilkaus 'Halbinsel' handelt, das für den Preis der Leipziger Buchmesse nominiert ist.
Sie wartet, aber sie weiß nicht auf wen
Roland Schimmelpfennig
🗣 Iris Radisch referenziert bei ⏱ 00:13:10 „Mir kommt das richtig so ein bisschen wie eine ganz moderne Form von Paare Passanten. Also man geht hier für einen Augenblick in Liebesgeschichten rein, ganz tief, auch in existenziellem Sinn und dann geht man schon wieder weiter zur nächsten. Und da ist für mich ein ganzes gesellschaftliches Panorama, wie Liebe heute aussehen kann.“
Eines der zwei Hauptbücher der Episode. Der Roman des bekannten Dramatikers Schimmelpfennig wird als moderne Prosa-Adaption von Schnitzlers 'Reigen' besprochen. Radisch lobt das breite Panorama an Liebesmodellen und die Mischung aus Unterhaltsamkeit und Traurigkeit, Soboczynski hebt hervor, dass sich auf der Oberfläche viel modernisiert hat, die Grundtrauer aber geblieben ist.
Die Kunst des Liebens
Erich Fromm
🗣 Iris Radisch referenziert bei ⏱ 00:19:03 „Und er sagt dann auch diese Erich-Fromm-Scheiße. Also Erich Fromm mit seinem Klassiker, die Kunst des Liebens. Das will er alles nicht. Er möchte es eigentlich ganz konservativ, Mann und Frau und basta.“
Radisch beschreibt eine Figur aus Schimmelpfennigs Roman – einen älteren Intellektuellen, der sich gegen offene Beziehungen wehrt und Erich Fromms Klassiker als sentimentalen Unsinn abtut. Die Erwähnung illustriert den Generationenkonflikt um Liebeskonzepte im Roman.
Faserland
Christian Kracht
🗣 Adam Soboczynski referenziert bei ⏱ 00:25:19 „Und sein allererster Roman, in den 90er Jahren erschienen, 1995 glaube ich, Faserland hat ein stürmisches Echo, anders kann man es nicht sagen, erzeugt und hat ihn schlagartig zu einem der bekanntesten und berühmtesten Autoren gemacht.“
Faserland wird als Krachts Durchbruchsroman eingeführt, um den Autor zu kontextualisieren. Soboczynski beschreibt die Figur eines Schnösels, der durch Deutschland reist und alles nach Marken und Stil beurteilt – was Kracht den Vorwurf der Schnöseligkeit einbrachte und ihn als einen der ersten deutschsprachigen Dandys etablierte.
Eurotrash
Christian Kracht
🗣 Adam Soboczynski referenziert bei ⏱ 00:26:09 „Sein letztes lautet The Euro Trash. Da hat er zum ersten Mal auch tatsächlich, könnte man sagen, bis zu einem gewissen Grad, nämlich nur dann fiktionalisiert, er ist auch bis zu einem gewissen Grad auch sehr faktisch über seine Familiengeschichte geschrieben. Über die Mutter.“
Eurotrash wird als Krachts vorheriger Roman erwähnt, um die Entwicklung zum neuen Buch 'Er' nachzuzeichnen. Soboczynski hebt hervor, dass Kracht darin erstmals autobiografisch über seine Mutter schrieb, deren Familie nationalsozialistisch geprägt war und die selbst tabletten- und alkoholabhängig war.
Er
Christian Kracht
🗣 Adam Soboczynski referenziert bei ⏱ 00:26:45 „Neuer Roman, der nicht so sehr autobiografisch ist, sondern eigentlich könnte man sagen nun wirklich fast das radikale Gegenteil davon. Er handelt von einem Innenarchitekten könnte man sagen oder Inneneinrichter, Paul heißt der.“
Das zweite Hauptbuch der Episode. Soboczynski stellt Krachts neuen Roman vor, in dem ein Inneneinrichter in einem norwegischen Rechenzentrum verschwindet und in einer mittelalterlichen Parallelwelt landet. Er beschreibt den Roman als rätselhaft und sog-erzeugend, den er wahnsinnig gerne gelesen hat.
Aïr
Christian Kracht
🗣 Unbekannt empfiehlt aktiv bei ⏱ 00:26:45 „Und jetzt kommt ein neuer Roman, der nicht so sehr autobiografisch ist, sondern eigentlich könnte man sagen nun wirklich fast das radikale Gegenteil davon, auch nicht autofiktional oder sowas. Er handelt von einem Innenarchitekten könnte man sagen oder Inneneinrichter, Paul heißt der.“
Der neue Roman von Christian Kracht ist das Hauptwerk dieser Episode und wird ausführlich besprochen. Er handelt von Paul, einem Inneneinrichter in Schottland, der bei einem Auftrag in einem norwegischen Rechenzentrum durch eine Sonneneruption in eine mittelalterliche Parallelwelt versetzt wird. Die Sprecher diskutieren intensiv die vielfältigen Deutungsebenen – Kapitalismuskritik, politische Signale, Fantasy-Elemente und die Frage, ob der Roman kitschig oder zutiefst humanistisch ist.
Imperium
Christian Kracht
🗣 Alexander Cammann referenziert bei ⏱ 00:31:25 „Also vor allen Dingen in dem Roman Imperium wurde das ja massiv versucht, noch sozusagen einen Text über dem Text zu finden und diese Angeln, die er auswirft, dann sozusagen zu verbinden zu einem Metatext, der vielleicht mit gemeint sein könnte.“
Cammann zieht den Vergleich zu Krachts früherem Roman Imperium, bei dem Interpreten besonders intensiv versucht haben, hinter den politischen und kulturellen Signalen einen verborgenen Metatext zu entschlüsseln. Auch in Imperium geht es um einen Zivilisationsaussteiger – ein wiederkehrendes Motiv bei Kracht.
Der Ursprung des Kunstwerks
Martin Heidegger
🗣 Alexander Cammann referenziert bei ⏱ 00:33:50 „Martin Heidecker, Ursprung des Kunstwerks, die alten Schuhe von Van Gogh, der Ruf der Erde, das wirklich Echte. Da haben wir nochmal das Echte. Das wird hier natürlich als Designvokabel aufgerufen.“
Cammann erkennt in Krachts Beschreibung des skandinavischen Minimalismus – abgetragene Sandalen neben Gummistiefeln – eine Anspielung auf Heideggers berühmten Essay, in dem dieser Van Goghs Gemälde alter Bauernschuhe als Zugang zum ‚wirklich Echten' und zum ‚Ruf der Erde' deutet. Diese philosophische Referenz verdeutlicht für Cammann Krachts Spiel mit Authentizität als Designvokabel.
Ein Paar Schuhe
Vincent van Gogh
🗣 Alexander Cammann erwähnt beiläufig bei ⏱ 00:33:50 „Martin Heidecker, Ursprung des Kunstwerks, die alten Schuhe von Van Gogh, der Ruf der Erde, das wirklich Echte.“
Van Goghs berühmtes Gemälde alter Schuhe wird im Kontext von Heideggers Essay erwähnt, der dieses Bild als philosophisches Beispiel für das Wesen der Kunst und die Verbindung zum Authentischen analysiert. Cammann nutzt die Referenz, um Krachts Spiel mit echtem und designtem Minimalismus zu illustrieren.
1979
Christian Kracht
🗣 Unbekannt referenziert bei ⏱ 00:36:04 „Also 1979 ist ein interessanter Vergleich, weil wir haben es mit jemandem dort zu tun, das ist ein Ich-Erzähler, der namenlos bleibt. Der ist auch interessanterweise ein Architekt, der ist zu Zeiten 1979, nämlich kurz vor der Islamischen Revolution in Teheran und ist im Prinzip wie Paul auch ein dekadenter Schnösel.“
Der Roman 1979 wird als wichtiger Vergleichstext zu Aïr herangezogen: Auch dort gibt es einen überdrüssigen, dekadenten Protagonisten, der aus der hyperkapitalistischen Welt flieht – dort allerdings in ein Straflager statt in eine Märchenwelt. Beide Romane spielen laut den Sprechern dasselbe Grundmodell durch: Was kommt am Ende des Spätkapitalismus?
Ich werde hier sein im Sonnenlicht und im Schatten
Christian Kracht
🗣 Alexander Cammann referenziert bei ⏱ 00:37:48 „Ich finde, man findet dieses Modell fast in allen Büchern. Außer in Faserland weniger und eben auch nicht in dem Eurotrash. Aber man findet es genauso im Ich werde hier sein im Sonnenschein und im Schatten. Und in Imperium findet man es auch.“
Cammann reiht diesen Roman in Krachts wiederkehrendes Thema ein: die Rückabwicklung der kapitalistischen Welt. In diesem Buch wird die Schweiz zu einer Sowjetrepublik – ein weiteres Modell der Zivilisationsflucht, das Cammann als leicht kitschig empfindet.
In der Strafkolonie
Franz Kafka
🗣 Unbekannt referenziert bei ⏱ 00:40:23 „Dann ist auch Kafka mit in der Strafkolonie nichts anderes.“
Kafkas Erzählung wird als Gegenargument in der Debatte über politische Koketterie bei Kracht angeführt. Als Cammann kritisiert, dass Krachts Spiel mit Straflager-Faszination und totalitären Signalen kokett sei, kontert der andere Sprecher mit dem Verweis auf Kafka – auch dort werde Unterdrückung literarisch verarbeitet, ohne dass man dem Autor politische Sympathie unterstelle.
Unterwerfung
Michel Houellebecq
🗣 Unbekannt referenziert bei ⏱ 00:43:44 „Mich hat dieser Roman vielleicht auch noch mehr erinnert als andere an bestimmte Szenarien von Wellbeck. Butschkratzer, die Unterwerfung natürlich. Da gibt es nämlich auch so diese ganz kaputten, zynischen Typen immer wieder. So viele Parallelen zur Unterwerfung.“
Der Sprecher vergleicht Krachts neuen Roman mit Houellebecqs Unterwerfung und sieht starke Parallelen: In beiden Büchern gibt es zynische, innerlich verfilzte Figuren, die über ihre eigene Zeit hinweg sind und politisch fahrlässig werden. Der Vergleich dient dazu, Krachts Roman in eine europäische Tradition der Spätkapitalismus-Kritik einzuordnen.
1Q84
Haruki Murakami
🗣 Alexander Cammann erwähnt beiläufig bei ⏱ 00:45:28 „Also bei Murakami steigst du eine Autobahntreppe hoch, weil du im Stau stehst und plumpst, bist du in der ganz anderen Welt.“
Cammann ordnet Krachts Otherworld-Motiv in eine internationale Literaturmode ein und nennt Murakamis Roman als prominentes Beispiel: Auch dort gerät eine Figur durch einen banalen Alltagsmoment – das Verlassen eines Autobahn-Staus – in eine Parallelwelt. Der Titel wird nicht explizit genannt, die Szene ist jedoch eindeutig aus 1Q84.
Der Morgenstern
Karl Ove Knausgård
🗣 Alexander Cammann erwähnt beiläufig bei ⏱ 00:45:38 „Bei Knausgat in der aktuellen Trilogie ist ein neuer Stern am Himmel und alles geht anders. Und die Toten, was weiß ich, kommen wieder hoch.“
Cammann nennt Knausgårds aktuelle Trilogie als weiteres Beispiel für die internationale Otherworld-Mode in der Literatur. Ein neuer Stern erscheint am Himmel und die gewohnte Ordnung bricht zusammen – auch hier wird die reale Welt durch ein fantastisches Element aufgebrochen, ähnlich wie bei Kracht.
Eurotrash (Verfilmung)
Frauke Finsterwalder
🗣 Unbekannt referenziert bei ⏱ 00:47:15 „Das ist eine Verfilmung von, er arbeitet ja mit seiner Frau, Frauke Finsterwalder. Wunderbare Regisseurin. Wunderbar. Arbeitet er zusammen an der Verfilmung seines letzten Buchs, Euro Trash.“
Im Gespräch über das persönliche Treffen mit Christian Kracht erwähnt der Sprecher, dass Kracht gemeinsam mit seiner Frau Frauke Finsterwalder an der Verfilmung von Eurotrash arbeitet. Der Sprecher bezeichnet Finsterwalder als wunderbare Regisseurin.
Darkness (Finsternis)
Lord Byron
🗣 Unbekannt referenziert bei ⏱ 00:51:09 „Es gibt von ihm ein Gedicht, das mir Christian Kracht vorgelesen hat, als ich da gewesen bin und das mich wahnsinnig fasziniert hat. Das heißt Finsternis und es geht im Wesentlichen um so etwas wie eine Weltzerstörung, Weltvernichtung. Also eine Welt hört auf.“
Dieses Gedicht von Lord Byron bildet den Klassiker-Abschnitt der Episode und wird direkt mit Krachts neuem Roman verknüpft: Kracht selbst hat dem Sprecher bei einem Treffen das Gedicht vorgelesen und erklärt, dass es ihn bis in einzelne Formulierungen hinein für Aïr inspiriert hat. Die Endzeitfantasie des Gedichts – Sonne erlischt, Eis und Finsternis bedecken die Welt – spiegelt sich in der Parallelwelt des Romans wider. Historischer Hintergrund ist der Ausbruch des Vulkans Tambora 1815, der 1816 zum ‚Jahr ohne Sommer' führte.