Sophie Passmann (2026) - Wie viel darf eine Frau

Wie kann sie nur?

Sophie Passmann

🗣 Matze Hielscher referenziert bei ⏱ 00:00:22 „Mein heutiger Gast ist die Autorin Sophie Passmann. Sie hat ein neues Buch geschrieben, wie schön, es nennt sich Wie kann sie nur? Und da geht es um ein Thema, das sicherlich vor einigen Frauen kennen, nämlich das Gefühl, ständig bewertet zu werden.“

Das Buch ist das zentrale Thema der gesamten Episode. Matze Hielscher stellt es in der Einleitung vor und liest gegen Ende des Abschnitts eine längere Passage daraus vor, in der Passmann über das Beobachtetwerden durch eine anonyme Öffentlichkeit und den Versuch schreibt, dem Urteil durch den perfekten Körper und die perfekte Seele zu entkommen.

Pippi Langstrumpf

Astrid Lindgren

🗣 Sophie Passmann referenziert bei ⏱ 00:08:55 „Und selbst wenn es mal eine Pippi Langstrumpf gibt, gibt es immer eine Annika, die hinterher räumt. Und man hat eigentlich, die Annika wurde quasi immer... Warum hat Annika nicht so einen schlechten Ruf gehabt? Ich habe immer Pippi Langstrumpf gesehen und dachte, Gott sei Dank, dass du eine Annika hast, die den ganzen Scheiß hinter dir herräumt.“

Sophie Passmann nutzt Pippi Langstrumpf und ihre Freundin Annika als kulturelle Referenz, um Geschlechterrollen bei Mädchen zu illustrieren. Ihre These: Selbst bei einer rebellischen Figur wie Pippi gibt es immer die brave Annika, die aufräumt – ein Muster, das Mädchen früh vermittelt bekommen. Passmann rehabilitiert dabei Annika, der ihrer Meinung nach zu Unrecht ein schlechter Ruf anhaftet.

Creep

Radiohead

🗣 Sophie Passmann referenziert bei ⏱ 00:25:57 „Und das ist zum einen eine Klammer zu den Zitaten am Anfang, Radiohead und Taylor Swift, I wanna have a perfect body, I wanna have a perfect soul. Was natürlich ein witziger Anfang ist für ein Buch, der die ganze Zeit von Instagram-Optimierung handelt.“

Sophie Passmann erklärt die Struktur ihres neuen Buches. Es beginnt mit einem Radiohead-Zitat aus 'Creep' — 'I wanna have a perfect body, I wanna have a perfect soul' — das als thematische Klammer für das gesamte Buch über Selbstoptimierung und Weiblichkeitsperformance in der Öffentlichkeit dient.

Memoir von Tupoka Ogette

Tupoka Ogette

🗣 Matze Hielscher referenziert bei ⏱ 00:31:49 „Vorletzte Woche, Tupouk Auged interviewt und die hat ein wahnsinnig berührendes Memoir geschrieben und ich kenne sie auch ähnlich lange wie dich. Und ich war so, krass, das war mir überhaupt nicht bewusst.“

Matze Hielscher erwähnt ein kürzlich geführtes Interview mit Tupoka Ogette (im Transkript als 'Tupouk Auged' bzw. 'Tupoco Alguet' verschriftet) und deren berührendes Memoir. Er zieht einen Vergleich zu Sophie Passmann – beide kennt er ähnlich lange, und bei beiden öffnen sich durch ihre Bücher neue Perspektiven auf deren Leben. Am Ende der Folge empfiehlt er die Episode mit Ogette ausdrücklich.

A Head Full of Dreams

Coldplay

🗣 Matze Hielscher referenziert bei ⏱ 00:32:38 „Es gibt eine ganz tolle berührende Dokumentation über Coldplay, wo sie stehen vor einer Bahn und Chris Martin sagt, naja und nächstes Jahr spielen wir Glastonbury. Und das ist in dem Moment, wo er sagt, es ist klar, spielst du Glastonbury, Schnitt Glastonbury.“

Matze Hielscher erinnert sich an eine Coldplay-Dokumentation, in der Chris Martin beiläufig ankündigt, Glastonbury zu spielen — und im nächsten Schnitt ist es soweit. Er nutzt dieses Bild als Metapher für besondere Momente, in denen man rückblickend erkennt, dass sich gerade etwas Großes anbahnt, ähnlich wie bei seiner ersten Begegnung mit Sophie Passmann auf der Republica.

Mirrorball

Taylor Swift

🗣 Sophie Passmann referenziert bei ⏱ 00:35:58 „Ein Trick des Buches ist, es fängt tatsächlich neben dem Radiohead-Zitat mit einem Taylor Swift-Zitat an. Es gibt so einen Song Mirrorball, wo sie davon singt, dass sie quasi diverse Varianten hat, die sie den Leuten anbieten kann.“

Sophie Passmann erklärt, dass ihr Buch neben dem Radiohead-Zitat auch mit einem Taylor-Swift-Zitat aus 'Mirrorball' beginnt. Der Song handelt davon, verschiedene Varianten von sich selbst anzubieten — ein Motiv, das Passmann als strukturellen Trick nutzt, um die wechselnden Perspektiven im Buch zu rahmen: Autorin, Frau in der Öffentlichkeit, Popkultur-Beeinflussserin.

Alte Weiße Männer

Sophie Passmann

🗣 Sophie Passmann referenziert bei ⏱ 00:44:27 „Ich kriege eine Mail von meiner jetzigen Lektorin Mona Lang von Kiwi. Die wollen wir uns mal auf ein Espresso treffen. Und sie fragt, hast du eine Idee für ein Buch? Und ich sage, ja, ich würde gerne ein Buch schreiben, das heißt Alte Weiße Männer.“

Sophie Passmann erzählt ausführlich die Entstehungsgeschichte ihres Debüts 'Alte weiße Männer'. Das Buch wurde zum großen Erfolg, löste aber bereits ein halbes Jahr vor Erscheinen einen massiven Shitstorm aus. Passmann beschreibt die Zeit als traumatisierend — sie wurde persönlich angegriffen, obwohl das Buch ein harmloses satirisches Werk über Feminismus war.

John Wick

Chad Stahelski

🗣 Matze Hielscher empfiehlt aktiv bei ⏱ 00:53:12 „Ich habe es hier schon mehrmals gesagt, ich bin absolut, also ich bin ein großer Fan, das ist einer meiner Lieblingsfilme, der erste John Wick. Wenn ich eine schlechte Woche habe, komme ich nach Hause und dann sage ich erstmal so, heute ist John Wick Abend.“

Matze Hielscher bekennt sich als großer Fan des ersten John-Wick-Films und beschreibt ihn als seinen Comfort-Film für schlechte Wochen. Sophie Passmann steigt humorvoll in die Handlung ein – sie diskutieren den Auslöser von John Wicks Rachefeldzug (der getötete Hund) und ziehen eine ironische Parallele zu Sophies Shitstorm-Erfahrung.

A Little Life

Hanya Yanagihara

🗣 Sophie Passmann referenziert bei ⏱ 00:55:06 „A Little Life ist ja zum Beispiel so eine, wurde deswegen ja auch so als Anomalie behandelt, sie ist Chefredakteurin gewesen, glaube ich, vom Team Magazine oder immer noch und hat aber auch diesen großen Riesenroman rausgebracht.“

Sophie Passmann nutzt Hanya Yanagihara und ihren Roman als Beispiel für eine seltene Anomalie: jemand, der gleichzeitig in der Kulturkritik (als Chefredakteurin) arbeitet und einen großen literarischen Roman veröffentlicht. In Deutschland sei diese Doppelrolle dagegen viel häufiger – was zu Neid und Unbarmherzigkeit in der Kulturszene führe.

Mean Girls

Mark Waters

🗣 Sophie Passmann referenziert bei ⏱ 01:09:18 „Es gibt so den ikonischen Girlie-Film, den du wahrscheinlich nie jetzt gesehen haben wirst, weil du hast einen Sohn und keine Tochter, Mean Girls aus den 2000ern mit Lindsay Lohan in der Hauptrolle. Und da handelt davon, dass Lindsay Lohan, wird auch genauso gesagt, weil es waren die Nullerjahre, naja, sie hat ja in Afrika gewohnt mit ihrer Familie.“

Sophie Passmann zieht Mean Girls als Vergleich heran, um zu illustrieren, wie Frauen neue Unsicherheiten über ihren Körper erlernen. Die Szene, in der Lindsay Lohans Figur zum ersten Mal hört, wie Freundinnen ihre Körperteile kritisieren ('Ich hasse meine Nagelbetten'), beschreibt Passmann als Metapher dafür, wie Social Media ständig neue Mängel am eigenen Körper sichtbar macht.

Die Bestie in Menschengestalt

Die Ärzte

🗣 Sophie Passmann erwähnt beiläufig bei ⏱ 01:18:37 „Da hat eine Bäckerei-Fachverkäuferin gearbeitet, die war irgendwie in einem Ärzte-Fan-Club und die hat mir irgendwann ein signiertes, die bestien-Menschen-Gestalt-Shirt von allen dreien signiert gegeben und das war, glaube ich, das war die krasse Meinung meines Lebens.“

Sophie Passmann erzählt von ihrem Fantum für Die Ärzte als Teenagerin. Eine Bäckerei-Fachverkäuferin aus einem Ärzte-Fanclub schenkte ihr ein von allen drei Bandmitgliedern signiertes T-Shirt zum Album 'Die Bestie in Menschengestalt' – für Sophie ein Schlüsselmoment ihrer Jugend.

Sex and the City

Darren Star

🗣 Sophie Passmann referenziert bei ⏱ 01:21:06 „Es geht in diesem Kapitel um zwei Gallionsfiguren aus der Popkultur Carrie Bradshaw und Lorelei Gilmore. Und um die Frage, wie deren Fortführung 20 Jahre später, wie mit diesen Figuren umgegangen wurde.“

Sophie Passmann analysiert die Figur Carrie Bradshaw als Beispiel für eine Frau, der bestimmte Verhaltensweisen (das 'Hot Mess'-Prinzip) nur erlaubt werden, weil sie jung, attraktiv und schlank ist. Sie nutzt die Originalserie als Kontrastfolie zur gescheiterten Fortführung.

Gilmore Girls

Amy Sherman-Palladino

🗣 Sophie Passmann referenziert bei ⏱ 01:21:06 „Es geht in diesem Kapitel um zwei Gallionsfiguren aus der Popkultur Carrie Bradshaw und Lorelei Gilmore. Und um die Frage, wie deren Fortführung 20 Jahre später, wie mit diesen Figuren umgegangen wurde.“

Neben Carrie Bradshaw dient Lorelei Gilmore als zweites Beispiel für Sophies These, dass das popkulturelle Bild einer liebenswerten, chaotischen Frau nur funktioniert, solange diese Frau jung und attraktiv genug ist, um sich solches Verhalten 'erlauben' zu dürfen.

And Just Like That…

Michael Patrick King / HBO

🗣 Sophie Passmann referenziert bei ⏱ 01:21:28 „Meine These in diesem Kapitel ist, dass beide Fortführungen nicht gut wurden, weil beide Figuren untrennbar mit der jugendlichen Hotness dieses Charakters verbunden waren.“

Sophie Passmann argumentiert, dass die Fortführung von Sex and the City scheiterte, weil das Konzept der Figur Carrie Bradshaw untrennbar mit deren Jugend und konventioneller Attraktivität verknüpft war. Ohne diese Eigenschaften funktioniere die Erzählung nicht mehr – was sie als Symptom eines größeren gesellschaftlichen Musters deutet.

Gilmore Girls: A Year in the Life

Amy Sherman-Palladino

🗣 Sophie Passmann referenziert bei ⏱ 01:21:28 „Meine These in diesem Kapitel ist, dass beide Fortführungen nicht gut wurden, weil beide Figuren untrennbar mit der jugendlichen Hotness dieses Charakters verbunden waren.“

Die Netflix-Fortführung von Gilmore Girls ist Sophies zweites Beispiel für eine gescheiterte Revival-Serie. Ihre These: Lorelei Gilmores Charme war an ihre Jugend gebunden, und die Fortführung konnte die Figur nicht überzeugend ins mittlere Alter übersetzen.

Essay über Schönheitseingriffe

Sophie Passmann

🗣 Sophie Passmann referenziert bei ⏱ 01:24:16 „Ich habe es erstmal gemacht, genauso, ich habe mal vor Jahren so ein Zeitessay über Schönheitseingriffe geschrieben. Ich habe es erstmal gemacht, ehrlich gesagt, und das muss man auch, glaube ich, immer dazu, ich finde es wichtig, das zu sagen.“

Sophie Passmann erwähnt einen Essay, den sie vor Jahren für Die Zeit über Schönheitseingriffe und Lipfiller geschrieben hat. Der Essay war für sie ein bewusster Akt gegen die Schamkultur rund um kosmetische Eingriffe – sie wollte öffentlich darüber schreiben, gerade weil das Thema normalerweise nur hinter vorgehaltener Hand besprochen wird.

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Das Unheimliche

Sigmund Freud

🗣 Sophie Passmann referenziert bei ⏱ 01:49:23 „Simon Freud ist übrigens der Erfinder des Unbewussten. Der hat mal in einem Essay geschrieben, dass er aus Versehen sich verlaufen hat und dreimal in einer fremden Stadt im Kreis gelaufen ist und dreimal an einem Puff vorbeigelaufen ist. Wo ich dachte, Bro, liest du deine eigenen Texte? Du wolltest offensichtlich einen Puff.“

Sophie erzählt eine bekannte Anekdote aus Freuds Werk, in der er sich angeblich dreimal in einer fremden Stadt verläuft und jedes Mal an einem Bordell vorbeikommt – ausgerechnet er als Erfinder des Unbewussten. Sie nutzt die Geschichte humorvoll, um ihre eigene These zu untermauern, dass Menschen unbewusst Dinge provozieren, die sie sich bewusst nicht erlauben.

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Pastewka

🗣 Sophie Passmann referenziert bei ⏱ 02:11:33 „Der Typus liebenswürdiger Idiot, den wir sehen bei Pastewka und bei Jerks und den wir sehen bei Seinfeld und den wir sehen bei Louis und den wir, der so eingebrannt ist in die Comedy-Popkultur der letzten Jahrzehnte.“

Sophie Passmann reiht Pastewka in eine Liste von Comedy-Serien ein, die den Archetyp des liebenswürdigen männlichen Idioten verkörpern. Sie wünscht sich, diesen Typus auch als Frau leben und darstellen zu dürfen.

Jerks

Christian Ulmen

🗣 Sophie Passmann erwähnt beiläufig bei ⏱ 02:11:33 „Der Typus liebenswürdiger Idiot, den wir sehen bei Pastewka und bei Jerks und den wir sehen bei Seinfeld und den wir sehen bei Louis und den wir, der so eingebrannt ist in die Comedy-Popkultur der letzten Jahrzehnte.“

Jerks wird als weiteres Beispiel für Serien genannt, in denen Männer sympathische Idioten sein dürfen — ein Freiraum, den Sophie Passmann sich auch für Frauen wünscht.

Seinfeld

Larry David, Jerry Seinfeld

🗣 Sophie Passmann referenziert bei ⏱ 02:11:33 „Der Typus liebenswürdiger Idiot, den wir sehen bei Pastewka und bei Jerks und den wir sehen bei Seinfeld und den wir sehen bei Louis und den wir, der so eingebrannt ist in die Comedy-Popkultur der letzten Jahrzehnte.“

Seinfeld dient als internationales Referenzbeispiel für den männlichen Comedy-Archetypen des charmanten Taugenichts, der Frauen in der Popkultur selten zugestanden wird.

Missing Out

Adam Phillips

🗣 Sophie Passmann empfiehlt aktiv bei ⏱ 02:15:05 „Es gibt einen Autor, von dem ich gerade viel lese. Adam Phillips, ein britischer Psychoanalytiker, der ein Buch geschrieben hat, das heißt Missing Out, also Sachen verpassen, wie immer, wenn man es übersetzen möchte, wurde nicht übersetzt.“

Sophie Passmann empfiehlt Adam Phillips' Buch über das Verpassen von Möglichkeiten und ungelebten Versionen von sich selbst. Sie verbindet es mit der Frage, ob es wirklich so schlimm ist, bestimmte Lebenswege nicht eingeschlagen zu haben — und überträgt diesen Gedanken auf das Thema Bewertung durch andere.