Min Kamp

„Und dann habe ich ihn auch mal gefragt, wie das eigentlich für ihn war, so drei schwarze Töchter zu haben. Und mein Vater hatte da so keine richtige Antwort drauf. Also generell, wenn eine Familie eine Autorin in der Familie hat und die erzählt dann erstmal die ganze Familiengeschichte und es wird dann irgendwie... So ein Knausgardeffekt, der sich dann einstellt.“

Jochen Wegner bringt den Begriff 'Knausgård-Effekt' ein, als Alice Hasters beschreibt, wie schwierig es ist, als Autorin die eigene Familiengeschichte öffentlich zu machen. Die implizite Referenz bezieht sich auf Karl Ove Knausgårds autobiografischen Romanzyklus, in dem er schonungslos über seine Familie schrieb und damit heftige Reaktionen im Umfeld auslöste — eine Parallele zu Hasters' Situation mit ihrem Vater.

„Es ist nämlich nicht Knausgard. Knausgard wäre keine Fiktion, aber die Totalität meines Lebens. Während es bei Carré durchaus regelrechte Gegenstände gibt.“

Ijoma Mangold grenzt Emmanuel Carrères autofiktionales Genre von Karl Ove Knausgårds Werk ab. Knausgårds autobiographische Romanreihe wird als Vergleichspunkt herangezogen, um Carrères spezifischen Stil zu erklären.

„Dieses Problem trifft sicher auch Leute wie deinen geliebten Karrier. Ein bisschen das Thema aus eurer Karrierefolge. Oder auch, wie heißt der Norweger nochmal, der auch über sich schreibt? Knausgat.“

Weisbrod wirft die ethische Frage auf, ob autobiografisch arbeitende Künstler ihre Angehörigen zu Opfern ihres Werks machen. Neben Carrère nennt er Knausgård als Beispiel für Autoren, die über sich und ihre Familien schreiben – im direkten Vergleich zu Louis C.K., der auf der Bühne intime Details über seine kleinen Töchter erzählt, ohne deren Einverständnis.

„Das ist ein Mensch, der seinen Lebensablauf geschrieben hat und dadurch berühmt wurde. Der hat also geschrieben, was er den ganzen Tag macht. Das hat er aber so gut getan, dass die Leute ihn massenweise gekauft haben.“

Sabine Rückert beschreibt Knausgårds autobiographisches Werk, durch das er berühmt wurde, bevor sie auf seinen neuen Roman 'Der Morgenstern' zu sprechen kommt. Sie kannte den Autor vorher nicht und ordnet ihn als jemanden ein, der durch die detaillierte Beschreibung seines Alltags Massenleser gewonnen hat.

„Bekannt geworden ein bisschen vor allen Dingen durch seine, ich weiß nicht, mehrbändige Kämpfen, heißt das glaube ich. Mienkampf, sagt man immer, weil man natürlich Mein Kampf ungern sagen will.“

Die autobiografische Romanreihe 'Min Kamp' wird als Knausgårds bekanntestes Werk erwähnt, um seine Entwicklung als Autor zu kontextualisieren. Adam Soboczynski betont den Kontrast zwischen der minutiösen autobiografischen Kleinteiligkeit dieser Serie und der echten Fiktion in 'Das dritte Königreich'.

„Wenn du wissen willst, wie es ist, Kinder zu haben, weißt du ja schon, aber dann liest du halt Knausgart, habe ich auch super gern gelesen.“

Nina Pauer stellt Knausgårds schonungslos-realistisches Schreiben über den Familienalltag als Gegenpol zu Caroline Wahls romantisierter Darstellung von Care-Arbeit dar. Für sie war Knausgård therapeutisch, weil er ihre harte Alltagswelt abbildete – Wahls Bücher liest sie dagegen bewusst als Flucht und Geborgenheitsfantasie.

„Und wir nennen das ja in diesem Podcast inzwischen den Knausgardeffekt, weil wir schon öfter Menschen zu Gast hatten, die sozusagen über ihre Familie schreiben oder was auch immer sie damit machen, Fiktionen erzeugen, die natürlich immer schräg zur realen Realität liegen.“

Jochen Wegner verwendet den Begriff 'Knausgardeffekt' als geflügeltes Wort im Podcast für das Phänomen, wenn Autoren ihre eigene Familie und Mitmenschen fiktionalisieren. Der Bezug ist Karl Ove Knausgårds autobiographisches Romanprojekt, in dem er schonungslos über sein reales Umfeld schrieb. Wegner fragt Eva Menasse, ob es bei ihrem Roman Vienna ähnliche Konflikte mit der Familie gab.

„Und sie steht natürlich auch irgendwie schon in dieser Selbstentblößungsliteratur, die wir aus Norwegen ja kennen, eben natürlich vor allen Dingen von Knausgaard, aber auch von Thomas Espedal und vielen anderen.“

Knausgårds autobiografisches Schreiben wird als Vergleichsfolie für Vigdis Hjorth herangezogen. Iris Radisch grenzt Hjorths Stil jedoch bewusst ab: Während Knausgårds Stil bewusst unelaboriert und down-to-earth sei, schreibe Hjorth angestrengter, existenzieller und atemloser.

„Wir nennen das in diesem Podcast den Knausgardeffekt, weil wir diese Kinderfrage immer mal stellen. Was macht es eigentlich mit den Leuten, von denen man nur annehmen muss, dass Teile ihres Lebens darin verarbeitet sind?“

Jochen Wegner bringt Knausgårds autofiktionales Romanprojekt als geflügelten Begriff ein: den 'Knausgardeffekt'. Gemeint ist das Phänomen, dass reale Personen aus dem Privatleben des Autors in der Literatur auftauchen und damit umgehen müssen. Der konkrete Werktitel wird nicht genannt, aber die Referenz auf Knausgårds autobiographische Romanreihe ist eindeutig.